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有没有像寒战类的电影 港影万里之遥豆瓣9.3分的无间道与7.5分的寒战对比

发布时间:2023-12-29 15:23:17编辑:宋琛欢来源:

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最新动态,我是华网在线网程程来为大家解答以上问题,有没有像寒战类的电影,港影万里之遥豆瓣9.3分的无间道与7.5分的寒战对比很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

在文字中证道。——唐泪

香港影史上有多少部警匪电影?

这个问题估计没有人能够确切地回答出来。

但如果问有哪些颇负盛名的警匪电影,答案应该就会容易很多。

吴宇森的《英雄本色》、《辣手神探》和《喋血双雄》、《喋血街头》,银河映像的《枪火》、《暗战》、《PTU》及《暗花》、《夺命金》、《树大招风》,成龙的《警察故事》系列,陈木胜导演的《冲锋队之怒火街头》、《三岔口》、《扫毒》,庄文强的《无双》等,恕不尽列。

大概很多人都能随手列出自己心仪的长串片单。

2012年,一部《寒战》横空出世。

电影夺得当年香港年冠,内地票房2.54亿,排名年度17。

在金像奖上收获12项提名夺得其中九个奖项,尤其豪夺最佳影片、最佳导演、最佳编剧及最佳男主角四奖,系最近十年来横扫金像奖的六部影片之一,亦被选作第17届釜山电影节的开幕电影。

而在收获绝大多数普通观众口碑的同时,有一部分其他影片或者影星的影迷也颇为不屑,比如他们认为「《无间道》之后最好的警匪片」或者「比肩《无间道》」的说法是一种彻头彻尾的过誉。

相对片方喊出的「升级版《无间道》」概念,两位导演也甚是惶恐,他们在接受采访时公开讲过,「其实我们不敢跟无间道相比,因为它是真的一个经典,我们没有想过跟它比」。

但这个问题其实并不重要。

一部电影是好是坏,并不以「嘴炮言论」意志而转移。

始终要事实说话,手底下见真章。

先来两段影评,来自两位影评人。

A说,「誉《寒战》为“《无间道》之后最好的警匪片”不免有点过,只是因为是新人导演,整部片的格局、气氛都不错,所以带来几分意外惊喜。」

另一位叫B,「在创作理念上,《寒战》并未超越《无间道》,但在镜头语言、编剧手法、关键冲突方面,《寒战》做得不错,技术派在这部电影里占了上风。技术派通过这部电影宣告:请不要轻视我们,如果一部电影没了技术,只剩下理念的堆积,可能会有智慧,但不会好看。」,他如是写。

这两位的言论,不论如何理解,都会得出同一个结论——《寒战》不如《无间道》。

在豆瓣平台,《无间道》有1101791人参与评分,分值高达9.3,标签是好于99%的犯罪片和剧情片,《寒战》则有334384人参与评分,分值7.5,标签是好于72%的犯罪片,好于79%的剧情片。

若以此为据,则《寒战》再一次印证了某些观点——它远远不及《无间道》。

不论是导演、影评人还是评分,似乎《寒战》距离《无间道》是真的非常遥远。

但这并非完全的真相。

若单纯讨论所谓剧情和表演,都会带有很严重的个人偏好。

所以应首先对两部影片做一个定性分析。

《无间道》从昔年的《英雄本色》开始一路行来,吸收了吴宇森的暴力美学,植入了杜琪峰的精巧创意,也融入了众多电影工作者的智慧和思想,最终推动其成为了一部史上最强的巅峰之作,但我们须得注意一点——《无间道》是「旧年代警匪电影」的集大成之作。

《寒战》当然同样也离不开港式警匪电影的土壤,但其创作方向已与旧式警匪电影截然不同,电影并没有纠缠于个体的视角,也并不是传统观点所认为的一场「权力斗争」。影片内,警队高层的视野,永远都是以公众安全为前置——《寒战》开创了香港电影的「新警匪年代」。

这就是表象底下的本质。

在这个基础上,再来探讨编剧处理、演员表演及观影感受。

无疑会应该有一个更加客观的结果出现。

首先对比两部电影的编剧情况。

《无间道》的编剧,在众多资深及有天赋的编剧、导演的磨合共创下,呈递了一个几尽完美的剧本。其讲求对称美学,以警匪黑帮双向卧底的对称设计为证,又追求人性挖掘和心理探询,以卧底角色游走在惶恐、生死、迷茫以及情义两难的「无间」状态为表现。

敌我双方的卧底其实都在经受着同样的折磨,而每个人都是不一样的个体,会触发不一样的选择,从而令彼此的故事生发出不同结果。三年又三年,强化了宿命感与不可挣脱的轮回寓意。

《寒战》剧本也堪称精巧无双,其灵感得来自国外的选举政治,但在实际剧情处理上,却牢牢占据了「大义」立场,不知不觉间走出了一条全新的道路。警队高层之争与个人意气毫无干系,即便有少数个人出于私心,却无损大格局的宏观视野。

即便权谋机变,都在秉持着法律与正义而行。个人的生死安危与喜乐哀愁,都被置于公众安全与集体原则之后,就算不可避免的牺牲,都是有价值的。

这里就可以回顾一下上文所列两位影片人的观点了。

A说「只是因为是新人导演,整部片的格局、气氛都不错,所以带来几分意外惊喜。」,B讲「在创作理念上,《寒战》并未超越《无间道》。」,同时他又认为,「如果一部电影没了技术,只剩下理念的堆积,可能会有智慧,但不会好看。」

A的观影方式其实是停留在旧年代警匪阶段的,他强调的是正邪之间的对抗与交织表象,但忽略了《寒战》的立意与诉求的差异;B则看到了《寒战》在剧情设计与制作技术上的更加精良,却没能看到其在「影片格局与视野」层面的变革。

所以这个关于剧本的对比分析,恰好就可以印证上文对影片的定性分析。

《寒战》相对《无间道》,其实质是一种警匪类型电影的历史优势承继,一如《无间道》之于此前的《英雄本色》、《辣手神探》等优良港产警匪力作的传承。

但同时《寒战》也带来了关于警匪电影创作方向的变革,开辟了一条全新道路。

基于不同的观影立场和深度,影评结论自然也会不同。

再论两部电影的表演情况。

《无间道》剧情虽然是一种双向平衡式设计,但在经过演员的表演处理及综合权衡之后,呈现了一种「众星捧月」式的状态。梁朝伟的演技在其中确实显得太过突出,以至于其他人的表现可以称作可圈可点,但梁朝伟则堪称以一人之力横压全场。

《寒战》同样是双雄平衡式架构,而郭富城和梁家辉呈现出一种「正奇相生」的态势。梁家辉在这部影片中奉献了职业生涯中最高水准的表演,当得起一句「教科书」式演技,但影片的最大惊喜其实来自郭富城。这也是为什么梁家辉凭《寒战》拿了金像影帝,但文隽曾说,「(大意)无论郭富城拿没拿影帝,他都是大家心目中最优秀的演员」。

这个阶段的郭富城,连续交出了三部极高水准的作品,分别是《最爱》、《百年浮城》和《寒战》。角色各异,一个是陕西农民,一个是旧年代的商业巨子,最后一个则是警队高级官员,而不论是言行做派还是微表情,你都绝不会在其中一个角色身上发现另一个角色的影子。

而郭富城在《寒战》中最令人称道的地方,是他以毫无瑕疵的正气,决定了电影本身的气质,令《寒战》在如恒河沙数的香港警匪电影中脱颖而出,成为唯一被现实中的警队高层认可和接受的电影。

梁家辉负责以「奇」催生电影的戏剧冲突,而郭富城则以「正」底定电影的恢弘气度。

其实还真称得上一句「旗鼓相当」。

我们尝试回顾一下两部电影的剧情简述。

「两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底,经过一场激烈的角斗,他们决心要寻回自己的故事。」,这是《无间道》。

《寒战》则是,「在新时代背景下,一辆价值不菲的警察冲锋车被劫持,随之整个香港都陷入到安全危机,警匪之间展开高智商较量。」

从简介而言,《无间道》显然比《寒战》更为精到。《无间道》的寻回自己,本身就有一种哲理色彩,而《寒战》的简介,则更近一个传统的警匪路数,幸而最终结果反向而行。

若从系列角度而言,《无间道》在不到一年时间内开拍并上映了系列三部电影,不论是资方还是编剧都显得过于急切了些,所以经典就停留在了第一部,另外两部各有瑕疵。而《寒战》的系列跟进明显要科学很多,以质量为首要考虑因素,所以在未来,它有问鼎史上最强警匪系列的可能性。

其实《寒战》片方所言,「升级版《无间道》」的概念并无偏差。

而这个升级,当然并非厚此薄彼,一定要分出个高下。

本身历史就是如此,在前人肩膊,更能高瞻远瞩。

不唯我独尊,也不妄自菲薄。

才是唯一正确的姿态。

故而,《无间道》和《寒战》。

可谓各自巅峰。

本文到此结束,希望对大家有所帮助。

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