电影荞麦疯长是什么意思（11月03日荞麦疯长电影深度解析）

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解析：

讲述的，是一个关于年轻人背井离乡，为梦想的生活和人生，在远离家乡的城市苦苦挣扎着奋斗的故事。

首先是马思纯主演的云荞，是一个和姐姐关系不好的叛逆少女。她被姐夫强迫之后，没有报警，而是选择带着男朋友逃离小镇，到大城市去逐梦。最后，男友遭遇车祸死了，她一个人去了城市打拼，因此认识了吴风。

第二个就是钟楚曦扮演的李麦，一个有着舞蹈梦想的少女，本想和自己早已托付终身的日本男友去他的国家发展，可一场车祸让她大腿受伤。遇人不淑的她又被渣男欺骗，最终只能靠卖身换取金钱，来给母亲治病。

最后一个就是黄景瑜扮演的吴风，是一个小混混，一直默默喜欢着李麦。最后，他在一场械斗中深受重伤，可他未选择找一个小诊所处理伤口，而是选择了为自己暗恋的女孩李麦解决麻烦，最终流血过多而死。

看完这个故事介绍之后，大家觉得故事的核心是想讲述什么呢在片尾彩蛋里，导演给出了答案，那就是在异乡漂泊的不容易。说实话，但看这三个故事，真的完全感觉不好这个内核呢。

三个人只有李麦这个人物的设定与电影想表达的是契合的，也只有她得偿所愿，其他俩位看似并不属于这个故事。简单的说，就是三个故事是独立的，就连想要表达的中心思想都不一样，难免会有一种割裂的感觉。

其实，我们不难觉察导演徐展雄的“野心”，他是想营造一种世事无常、人生漂泊的无力感，但作为新人，导演过度旺盛的表达欲却把这种“无力感”解构成了不能驾驭的荒诞。看完电影后，很多观众都是带着满头雾水离开的。

确切来说，《荞麦疯长》只不过是一部包装更加华美的青春疼痛片，狗血的桥段很多，人生“极致”的大起大落将他们架空成了近乎符号般的存在，观众根本无法入戏。

荞麦疯长电影深度解析

答∶

     乍看《荞麦疯长》，犹如一袭华美的旗袍，摄影、美术、服化道等让人赏心悦目，呈现出国产院线片的较高水准。但仔细推敲，华美旗袍之下是空洞的人物、矫揉造作的台词，以及在表达层面几乎不承担任何功能、有些故弄玄虚的叙事技术。

如果说以《七月与安生》《少年的你》为代表的影片将青春拉回到现实主义的轨道之上，那么《荞麦疯长》则背道而驰，重回以《致青春》《万物生长》为代表的，所谓“残酷青春”的旧路之上。这类残酷青春片显示出极为相似的文化症候：幻想的乌托邦、怀旧病，以及因卑微招致悲剧结局的主体。幻想的乌托邦指向虚无的能指——看似光明的未来怀旧病的疗愈，则依靠年代感符码的堆砌，诸如校服、流行歌曲、各种道具等卑微地追求恋爱对象成为叙事的原动力，影片主角对于男神/女神的凝视与爱慕，最后招致悲剧的结局。

客观来说，《荞麦疯长》的非线性叙事是时髦的。影片通过云荞、李麦、“疯子”三人之间的命运际会，将三条看似毫不相干的叙事线索咬合起来。但三者的捏合无法完成影片内部的逻辑自洽，如片名一样看似精致却简单粗暴，所谓“荞麦疯长”即取自字面义的荞、麦、疯的成长史，而成长的代价也昭示这类电影无法回避的母题：创伤与死亡。

情节链上的漏洞，迫使《荞麦疯长》将对身体的双重凝视作为推动整部电影发展的叙事机制，和驱使观众/角色的双重视觉动力。影片的视觉机制在前十分钟的序幕部分即被昭示。第一个镜头是非常规视觉逻辑的低机位，画面是女性裸露足部的特写，随后拉镜头出全景，女主角李麦登场。这个镜头决定了导演为观众提供的基本观看位置：一个全方位的上帝式的位置，借此审视李麦身体的位置。李麦起舞的蒙太奇过后，是日本人小村的中景。小村托腮，摆出凝视的姿态，视线指向李麦。小村是李麦的男友，也是她卑微追求的对象。李麦委曲求全，只为远走日本，寻求新的发展。小村却因李麦遭遇车祸而抛弃了她，并招致她的青春陨落。

小村的视角建构了影片基本的视觉动力学，而凝视的对象是李麦的身体。随后，两人在车中的对话更像是一处耐人寻味的隐喻。小村认为维纳斯雕塑手臂的损坏是被人在山洞发现后争夺导致的，从而得出“美（身体）不能被世人分享（窥视）”的结论。而影片伊始所建立的银幕内外的双重凝视机制，昭示了李麦有着维纳斯般的宿命，于是对话结束瞬间，车祸发生。随后的故事中，李麦的身体仿佛机器一般在双重凝视的机制下运行，在男性视角（B司令、舞团团长、宏明、老艺术家、“疯子”）与上帝视角（观众）之间被交叉审视。

回到影片序幕，李麦的蒙太奇之后，随之而来的是云荞的特写，画面切割她的身体（脸与手），随后的一组镜头仍是展示云荞面部的特写。接着，作为姐夫的男性角色登场，在吃饭的一场戏中，导演以密集的视线镜头将姐夫对云荞的视线缝合，也将观众对于云荞的欲望缝合。紧接着，姐夫的施暴致使云荞出走。

再次回到影片序幕，导演用一个近景的正面镜头完成了“疯子”登场。“疯子”赤裸上半身，露出健硕的胸肌。接着，导演用一个过肩镜头（半主观）和一个主观镜头，展示其追求的对象——房中起舞的李麦。“疯子”的出场建立起多重凝视的视线关系：观众对他的凝视，他对李麦的凝视，以及观众对李麦的凝视。

影片至此完成了序幕的功能，标题字幕随之浮现，但其后的叙事逻辑变得牵强且混乱。当我们按照线性时间试图复原整个剧本时，可以明显看出模仿影史佳作《低俗小说》的痕迹，但每条情节线交错的时间点上，无法找到明晰的因果关联。或许导演将其视为主题上的关联，遗憾的是，却将主题归结为“年轻人在异乡飘零逆风成长”了。

由此看来，推动影片叙事的动力并非剧作层面上的，而是视觉层面上的。李麦的故事线可视为典型代表，促成她行动的动力是源源不断的凝视：骗子宏明、B司令、老艺术家以及“疯子”。这些男性的目光不断投射在李麦的身体上，或者说他们行动的唯一目标就是李麦的身体。与此同时，交织在男性主观视角中的是密集而形式繁复的上帝视角。

在双重凝视之下，目光超越了逻辑。我们可以看出，无论人物的动机怎样合理化，该片牵引观众目光的实质仍是身体。美术、光线、摄影等，均服务于打造易于观看的完美躯体。青春所承受的残酷，其原罪就是自身，即青春的身体。所以，李麦被男性们玩弄，“疯子”幻想着李麦的身体，云荞被姐夫所觊觎。而幻想乌托邦的破碎，也意味着身体的创伤。除了身体之外，我们似乎看不到生产爱情的动力。这也是《荞麦疯长》在满目芳华之后却令人摸不着头脑的原因，更是国产残酷青春电影在叙事上的通病。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。

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